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拾音技巧

作者:管理员 发布于:2015-3-12 16:28:0

 

一、单个人声拾音:

最简略的人声拾音是用一个MIC录一自己的动静,把MIC调为心形,或超心形指向,让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类: 

    1、最通常的录法,嘴脱离MIC大概20厘米支配,并且叮嘱歌手,唱的时分不要支配或前后晃动。这样,对于一些没啥太多录音阅历的歌手是很有优点的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质共同。 

    2、录具有亲切感的人声:上面所说的拾音方法,在某种程度上说,录出来的动静有些偏冷,因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的规划以内。 

    在这里,我首先讲一下啥是近讲效应。简略的说,声源离MIC的距离越近,MIC所拾取的低频有些就越多,也就是说,你唱歌的时别离MIC越近,你所听到的动静的低频就越丰满,但是,假设你离MIC太近的话,就会使MIC发作过多的低频谐波共振,然后致使低频的变形、失真。 

    但是,在不使动静过渡失真的前提下,我们可以有用的运用这种“近讲效应”,使得拾取的动静更加丰满,并且具有一定的亲切感。 。 

    在这里,我要侧重一个疑问,不论你要怎样录制人声,一定要给MIC加上防扑罩,加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒,并且,对于你话筒的防潮,也是具有同样重要的意义的。 

    3、拾取美声唱法的人声:录制美声唱法,不需要啥亲切感,美声唱法最关键是要使人声流通、洁净,并且尽量减少呼吸的动静。那么,录制美声唱法时,嘴与MIC的距离在40~50厘米都不过火,只需你的MIC有满意的拾取才干,并且你的录音环境满意好的话。 

    4、拾取更加具有细节感的人声:做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境内,不然的话,细节没录进来,噪声却是会添加不少。具体的做法,在这里我只作大概的叙说,因为寻求不相同的效果,会有不相同的MIC拾取方法,无法逐一叙说。在一个有优良拾音环境,并且,拾音空间不少于15平米的环境下,可以给一自己声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不相同细节,我对比通常的作法是:用一支MIC对着人的嘴,用另一支MIC对着人的喉头或以下有些,这种拾取方法,有或许发作的坏处是相位抵销,这就要经过自己的实习过程中不断的探究,来获得最好的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时分,呵呵,你会听到完全不相同以往的人声效果。 

二、和声演唱拾音或合唱拾音:

我所说的这种情况,大都指伴唱的拾取。这个时分,应该有起码3自己一同宣布动静,那么,就要把MIC调整至全向指向,以能录铲除没一自己的动静。当然假设你有三个MIC分别给三自己,那非常好。但是,假设你这样做,除非你的录音室有幽静端切开处理,不然的话,仍是有很大的或许性发作相位抵销。但是,假设你把三自己分隔的话,伴唱歌手之间的交流就没有了,不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议,在尽或许的情况下,用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。 

在拾取伴唱的时分,伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三自己相同,而是三自己的动静在拾取以后的音量比例要均衡。那么,你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出区分,并且,凭仗对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令,调整他们之间没一自己与MIC不相同的距离,以获得均衡并且天衣无缝的伴唱动静。 

三、简略的常用乐器拾音: 

1、吉它:MIC对准吉它的共振孔,距离20厘米支配即可。 

2、小提琴:MIC从周围面对准琴箱以及琴弦的方向,距离30~40厘米即可。 

3、长笛或竹笛:MIC对准乐器,距离2米支配。 

4、二胡:MIC对准腔体,距离50厘米支配。 

当然,以上讲的仅仅一些最简略的乐器拾音方法,假设想获得丰满的单乐器动静,大有些情况下,要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。